Michael Gough är död. Han blev 94 år gammal och var i princip aktiv ända in i det sista då han lånade ut sin röst åt en liten roll i Tim Burtons Alice in Wonderland så sent som förra året. Senast han faktiskt syntes på vita duken var i Sleepy Hollow från 1999, även den regisserad av Tim Burton. Det är väl även just från dennes filmer som Gough är mest känd, närmare bestämt som butlern Alfred i Batman och Batman Returns. Han repriserade även rollen i de ofta utskällda uppföljarna regisserade av Joel Schumacher.
Gough hade en lång karriär som varade över sju decennier, hundratalet filmroller och även en hel del TV. En trygg och skicklig brittisk karaktärsskådespelare som jag inte kan erinra mig ha sett göra en dålig prestation. För mig, som är sådär lagom förtjust i Tim Burton, ligger det närmare till hands att lyfta fram Dracula från 1958 där Gough spelar tredjefiol bakom legenderna Christopher Lee och Peter Cushing, utan att någonsin hamna i deras skugga. The Man in the White Suit från 1951, med bland andra Alec Guinness, är en annan kuriositet väl värd att titta närmare på.
Även om nyheten om hans bortgång knappast kom någon chock, har filmvärlden blivit lite fattigare.
Best Achievement in Visual Effects har precis som ljud-kategorin Best Sound Editing delats ut högst sporadiskt och under olika namn genom åren. De båda kategorierna delade till och med samma pris under flera år. I takt med den effekttunga science-fiction-vågen i slutet av sjuttiotalet fick dock priset en mer stabil närvaro på galorna.
I år är det första gången som fem filmer nomineras i kategorin. Alice in Wonderland, Harry Potter och Dödsrelikerna – del ett, Livet efter detta, Inception och Iron Man 2 är de som kan plocka priset. Undantaget galans final är det vid utdelningen av Visuella effekter-priset som flest (och oftast skäggigast) personer som delar scenen samtidigt. Samtliga nominerade har fyra eventuella mottagare som står som upphovsmän. I flera av fallen handlar det om att olika effektstudios gjort separata delar av filmens effekter. I år är den stora veteranen Alice in Wonderlands Ken Ralston som har hela fyra statyetter och en special-Oscar i hyllan där hemma.
Kategorin är svårtippad, det finns inga direkta mönster kring vilka som tar hem priset då det både gått till riktiga ”storfilmer” och lite mindre kommersiella succéer på senare år. Kanske har ändå Inception en liten fördel av sina enorma framgångar men även för att den framstår som något mer sofistikerad än de mer storvulna och svulstiga effektfyllda filmerna de delar kategorin med. Clint Eastwoods Livet efter detta räknar jag bort på förväg av samma men omvända anledning. Den känns helt enkelt för lite som en ”effektfilm” för att ha chans att belönas.
dvdforum-bloggen tippar – Bästa visuella effekter:
Att Hollywood väldig sällan går efter devisen ”less is more” är inte någon nyhet. Detta syns tydligt i de trender som rinner igenom den amerikanska filmindustrin. När till exempel superhjältar var modeordet i början av 00-talet gjordes det film av allt i cape och/eller mutationer/magiska krafter osv. Nu är förstås det ”nya heta” 3D. Även här ser man en tydlig trend i att smälla på 3D i vissa typer av (ofta familje-) filmer. Men det viktiga verkade under 2010 att det fanns en effekt eller två i filmen som krävde speciella glasögon, inte att filmen var designad för 3D. I Sverige fick vi glädjen att se G-Force, The Last Airbender, Alice in Wonderland och Clash of the Titans med pålagd 3D.
Det stora problemet med den pålagda 3D, som till och med renderat ett lägre biljettpris i vissa fall, är att det blir så uppenbart att effekterna finns med mer som en statussymbol för filmen. Dålig 3D bryter illusionen istället för att förstärka den. Eftersom att filmen inte utformas för elementet så blir resultatet nästan alltid att själva användandet av 3D understryks istället för att filmen förstärks. När man dessutom ofta får nyttja de enklaste metoderna. Istället för att kunna jobba med en bild som helt är 3D-anpassad måste man dela upp den i element i olika ”lager” vilket får miljöer att se ut som kulisser på ett helt annat sätt än i 2D.
De fyra filmerna ovan är utan tvekan bättre utan 3D-effekterna. Vi är glada att majoriteten av kommande rullar med 3D är filmade i 3D redan från början. Warner ska ha en extra applåd för att de skippade 3D i första delen av Harry Potter och Dödsrelikerna. Vi får se hur mycket de förberett del två. Som tur kan vi än så länge välja att bojkotta brillorna.
Efter att lite drygt halva 2010 har gått är det Pixars första threequel som tronar på förstaplatsen över mest inspelade pengar i USA . Föga förvånande är även den tredje Twilight-filmen högre upp på listorna. Den har faktiskt dragit in mer pengar per biograf än Toy Story 3. Lite roligt är att Lasse Hallströms Dear John kommer in på en hedrande 20:e plats. På en ytterst modest 66:e plats hittar vi Flickan som lekte med elden, som faktiskt är den högst placerade icke-amerikanska filmen på topplistan. Den har spelat in drygt nio och en halv miljoner dollar i USA.
#
Film
Intäkter
Dollar/biograf
Dollar/speldag
1
Toy Story 3
364 856 662
90 580
11 056 262
2
Alice in Wonderland
334 191 110
89 380
2 673 529
3
Iron Man 2
310 110 316
70 640
4 134 804
4
The Twilight Saga: Eclipse
266 828 360
59 720
12 128 562
5
Shrek Forever After
234 444 701
53 453
3 721 344
6
How to Train Your Dragon
217 431 252
53 554
1 811 927
7
The Karate Kid
169 615 492
45 352
3 854 898
8
Clash of the Titans
163 197 116
42 924
1 419 105
9
Grown Ups
130 585 795
36 951
4 080 806
10
Shutter Island
128 012 934
38 144
1 153 270
11
Despicable Me
123 318 450
35 224
6 851 025
12
The Last Airbender
116 185 633
36 274
4 468 678
13
Valentine’s Day
110 485 654
30 146
1 331 152
14
Robin Hood
104 865 055
29 919
1 417 095
15
Date Night
98 278 163
29 076
901 635
16
Sex and the City 2
94 951 655
27 562
1 556 585
17
The Book of Eli
94 835 059
30 484
803 687
18
Prince of Persia: The Sands of Time
89 317 852
24 497
1 488 631
19
Percy Jackson & The Olympians:
88 768 303
26 139
537 990
20
Dear John
80 014 842
26 132
964 034
Statistiken är tagen från Box Office Mojo den 21:a juli 2010. Listan gäller enbart filmer haft premiär under 2010.
Best Achievement in Visual Effects har precis som ljud-kategorin Best Sound Editing delats ut högst sporadiskt och under olika namn genom åren. De båda kategorierna delade till och med samma pris under flera år. I takt med den effekttunga science-fiction-vågen i slutet av sjuttiotalet fick dock priset en mer stabil närvaro på galorna.
Senaste kommentarer